Coup de c(h)\u0153ur<\/p>\n
Ensemble vocal Opus 21, F. Bataille (dir.) \u2013 Eglise r\u00e9form\u00e9e de la Trinit\u00e9 (XIII\u00e8), dimanche 11 f\u00e9vrier 2007, 18 h.<\/p>\n
Un nouvel ensemble vocal a fait son entr\u00e9e sur la sc\u00e8ne parisienne\u00a0: l\u2019ensemble Opus 21. Cr\u00e9e en octobre 2006, il est dirig\u00e9 par Fran\u00e7ois Bataille et compos\u00e9 d\u2019une vingtaine de chanteurs dont certains font (ou ont fait) partie d\u2019autres ensembles prestigieux. Ce nouveau groupe nous pr\u00e9sentait, ces 10 et 11 f\u00e9vrier, son premier programme. Les nombreux auditeurs (les deux concerts affichaient complet) \u00e9taient pour l\u2019occasion invit\u00e9s \u00e0 une \u00ab\u00a0promenade musicale \u00e0 la belle \u00e9poque\u00a0\u00bb.<\/p>\n
La belle \u00e9poque fran\u00e7aise, c\u2019est bien s\u00fbr la fin du XIX\u00e8me si\u00e8cle. D\u00e8s lors, la tentation de tomber dans la facilit\u00e9 et l\u2019effet imm\u00e9diat eut \u00e9t\u00e9 grande. Or, rien de tel dans ce programme, puisque les honneurs de l\u2019ouverture revenaient \u00e0 Debussy, qui devait c\u00e9der sa place \u00e0 Saint-Saens, lequel a du reconna\u00eetre un droit de citer \u00e0 Poulenc, avant que Ravel et Faur\u00e9 ne viennent cl\u00f4turer cette promenade. La barre \u00e9tait plac\u00e9e \u00e0 bonne hauteur. Le d\u00e9cor plant\u00e9, passons au concert lui-m\u00eame.<\/p>\n
Sur le plan p\u00e9dagogique d\u2019abord, on louera la pr\u00e9sentation orale repla\u00e7ant chaque compositeur dans son contexte historique, et partant, expliquant son esth\u00e9tique sans entrer dans le d\u00e9tail musicologique.<\/p>\n
Sur le plan de l\u2019interpr\u00e9tation ensuite, force est de constater que le r\u00e9sultat est \u00e0 la mesure de l\u2019ambition. D\u2019embl\u00e9e, on est particuli\u00e8rement impressionn\u00e9 par la r\u00e9alisation des m\u00e9connues et difficiles Trois<\/em> chansons de Charles d\u2019Orl\u00e9ans<\/em>, de Claude Debussy. La lisibilit\u00e9 de la polyphonie ainsi que la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 et la flexibilit\u00e9 de la ligne de chant sont exemplaires (notamment au niveau de l\u2019ex\u00e9cution des ornementations de la premi\u00e8re chanson, jamais forc\u00e9es et toujours naturelles). Ici domine un sentiment de souplesse qui fait presque oublier la pulsation\u00a0: s\u00fbrement la direction tr\u00e8s ample de Fran\u00e7ois Bataille aide-t-elle \u00e0 aller dans ce sens. Mais cela n\u2019emp\u00eache pas l\u2019ensemble de prendre un ton plus th\u00e9\u00e2tral et rythm\u00e9 (avec un jeu sur les consonnes bienvenu) dans la derni\u00e8re chanson. Du m\u00eame compositeur, on a pu aussi entendre \u00ab\u00a0Salut printemps\u00a0\u00bb pour voix de femmes\u00a0: c\u2019est ici l\u2019\u00e9quilibre et l\u2019homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 entre les deux pupitres qui frappe. On pourra notamment souligner la superbe couleur et homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 du pupitre d\u2019alto, habituellement moins bien servi que leurs coll\u00e8gues soprani. Apr\u00e8s un interlude pianistique et trois ch\u0153urs de Saint-Saens, venait le tour de Poulenc, et notamment son salve Regina<\/em>. On peut opter dans cette \u0153uvre pour deux conceptions\u00a0: soit privil\u00e9gier la verticalit\u00e9 de l\u2019\u00e9criture, soit le texte. Ici, la premi\u00e8re option a clairement \u00e9t\u00e9 retenue. Et si on pouvait avoir l\u2019impression que la lame de la guillotine des Carmelites allait tomber \u00e0 chaque carrure, il n\u2019emp\u00eache que les dosages et les nuances \u00e9taient respect\u00e9s \u00e0 la lettre et que l\u2019exercice de style (le passage instantan\u00e9 de Saint-Saens \u00e0 Poulenc) a \u00e9t\u00e9 r\u00e9ussi. Sur Faur\u00e9 enfin, qui cl\u00f4turait la soir\u00e9e, on r\u00e9servera une mention sp\u00e9ciale \u00e0 la soliste du ruisseau<\/em> en raison de sa diction exemplaire. Le dernier morceau, les Djinns<\/em>, sur un po\u00e8me de Victor Hugo, a \u00e9t\u00e9 particuli\u00e8rement appr\u00e9ci\u00e9. La grande th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 de cette \u0153uvre et sa partie de piano – tenue efficacement par Marc Bizzini – ne peut pas ne pas faire penser au Roi des aulnes de Schubert. C\u2019est avec une vigueur haletante et un d\u00e9veloppement de nuances (du pianissimo<\/em> au triple forte<\/em> pour revenir au pianissimo<\/em>) toujours soutenu que l\u2019ensemble ex\u00e9cute cette \u0153uvre, faisant ainsi ressortir le relief de la structure \u00ab\u00a0en losange\u00a0\u00bb du po\u00e8me. Applaudissements nourris. Bis<\/em>. Les Djinns<\/em> reviennent, et repartent\u2026 On en aurait redemand\u00e9. Ce sera pour la prochaine fois.<\/p>\n Lors de cette soir\u00e9e, on aura pu appr\u00e9cier les qualit\u00e9s, collectives mais aussi individuelles, de ce nouvel ensemble avec qui il faudra d\u00e9sormais compter dans la vie musicale. On d\u00e9plorera toutefois que le prochain concert n\u2019ait pas lieu avant l\u2019ann\u00e9e prochaine. Il faudra alors esp\u00e9rer que les organisateurs trouvent un lieu pouvant accueillir davantage d\u2019auditeurs.<\/p>\n Julien Dubarry<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Chronique de Julien Dubarry Coup de c(h)\u0153ur Ensemble vocal Opus 21, F. Bataille (dir.) \u2013 Eglise r\u00e9form\u00e9e de la Trinit\u00e9 (XIII\u00e8), dimanche 11 f\u00e9vrier 2007, 18 h. Un nouvel ensemble vocal a fait son entr\u00e9e sur la sc\u00e8ne parisienne\u00a0: l\u2019ensemble Opus 21. Cr\u00e9e en octobre 2006, il est dirig\u00e9 par Fran\u00e7ois Bataille et compos\u00e9 d\u2019une […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.opus21.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/14"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.opus21.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.opus21.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.opus21.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.opus21.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=14"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.opus21.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/14\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":417,"href":"https:\/\/www.opus21.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/14\/revisions\/417"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.opus21.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=14"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}